并且需要说明的是，在同一场景中同时寄托了两种以上的情节内容，庆寿宴会作为铺陈背景的作用大过于推动剧情发展的功能。
而且除了开场出角色的戏剧功用之外，于主要情事的发展脉络之间亦多可见庆寿宴会情节的穿插安排。
要知道无论是家人之间的聚会或朋友之间的宴席，其表现方式基本上多依赖人物之间的对谈欢唱来营造出一种为某事而喜悦的欢愉情调气氛。
因此单纯就情节的内涵来看是为简单薄弱，对于剧情发展也几乎发挥不了影响，过渡串场作用明显。
在舞台排场上则多以大场处理，多位角色同场出现，无论是行当的安排或是场面套数的选用都以营造热闹欢庆的气氛为处理方式，以制造热烈欢闹的效果。
还有游览赏景，游览赏景情节类型包括观赏节庆活动以及游览季节景致的情节内容，此类情节以作为人物抒发感受与角色人物之间的情谊交流场合者为多。
因此我们将内容再作细部分析，其所运用的情事场景变化性不大，诸如春天赏花，冬日赏雪，元宵灯会与中秋赏月等等，皆是配合季节景致以及中国传统重要的佳庆节日来作发挥。
并且游览赏景在某些情况可作为关键事件发生的时空场合，例如《紫钗记》中李益与霍小玉便是在元宵灯会中巧逢。
如剧中小玉不慎遗落钗饰，李益恰巧拾获并对其一见钟情(第六出〈堕钗灯影〉)，一段情缘就此开展;灯会成为生旦初遇定情以及关键物穿针引线促成良缘的事件背景。
而《飞丸记》中叩郡实邀易弘器前来饮酒赏春，并劝其功名应趁早，易生遂而与之道别赴往京城参加科举，「赏春」一事便成为无关剧情发展的一个陪衬事件。
所以我们说更多数的情况下，游览赏景与庆寿宴会拥有相似的性质与功用，若安排于戏曲初始出目段落，则亦有出角色之作用。
剧中角色或者借着适当情境抒发心中情思与雄心壮志，或者家人共同游览赏景之时，长辈趁此聚会场合对后生晚辈有所训诫期勉，游览赏景作为其他戏剧功能或情节事件的陪衬背景之作用甚为明显。
若非上述诸种情况，一般说来其则是单纯作为穿插在关键情节段落之间的热闹场面以及营造欢欣气氛的情节事件，有调剂冷热之功效。
这一类的情节固然对于剧情发展几乎不发挥任何影响作用，情节内容所展现多为角色对佳节美景的赞颂，进而望景生情。
或者抒发感受，或为与家人朋友延伸出情感上的交流。
其作为衬托情境与调剂冷热的目的更甚于铺叙故事之功用。
以及神怪介入，所谓的神怪介入情节，指的是传奇剧本在情节设计上中运用了现实世界无可证明确存的神怪奇幻力量来进行事件。